26 de Octubre de 2026
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En esta 33.ª edición de los premios, de loa más de 200 nominaciones en categorías artísticas, solo un 15% corresponde a mujeres o agrupaciones femeninas, mientras que en la creación técnica la representación es del 0%.
Por María Jesús Ubilla
La música urbana tuvo un fuerte protagonismo en la 33.ª edición de los Billboard Latin Music Awards, celebrada el jueves 22 de octubre en Miami, Florida. Fuerza Regida, Bad Bunny, Peso Pluma y Romeo Santos fueron algunos de los artistas más premiados de la ceremonia. Pero más allá de los estilos musicales y los reconocimientos, hubo un elemento en común entre ellos: todos son hombres.
Hace 40 años, Billboard creó su primera lista dedicada exclusivamente a la música en español, Hot Latin Songs, un hito que abrió paso, casi una década más tarde, a los Premios Billboard de la Música Latina. Desde entonces, la industria musical hispanohablante ha estado marcada por el predominio masculino, tanto en la interpretación como en la composición y la producción.
El musicólogo y experto en temas de género, Daniel Party, en conjunto con Fernanda Ramírez, ambos académicos de College UC, desarrollaron el proyecto Fondecyt Regular Brecha de género y performance de género en canciones colaborativas latinas (Gender Gap and Gender Performance in Latin Collaborative Songs).
Los expertos analizaron 40 años de datos del ranking latino de Billboard y evidenciaron la subrepresentación femenina en la música latina. Según el estudio, se trata de un problema macroestructural asociado a la hegemonía de géneros masculinizados, como la Música Mexicana y el Urbano Latino.
“En cuatro décadas, apenas diez artistas femeninas concentran el 67% de todos los números uno logrados por mujeres, mientras que en los hombres ese éxito está mucho más distribuido (36%) – Daniel Party, académico UC.
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“En cuatro décadas, apenas diez artistas femeninas concentran el 67% de todos los números uno logrados por mujeres, mientras que en los hombres ese éxito está mucho más distribuido (36%). La industria actual genera espacio únicamente para unas pocas excepciones de impacto masivo, en lugar de garantizar una diversidad sostenible”, mencionó el musicólogo.
La brecha de género detrás de los rankings musicales
Este año, de las más de 200 menciones en categorías artísticas, solo un 15% correspondió a mujeres o agrupaciones femeninas. En las categorías técnicas de Productor del Año y Compositor del Año, la representación femenina fue del 0%.
Artistas como Karol G, Rosalía y Shakira han acaparado la atención mediática en los últimos años. De hecho, la cantante colombiana obtuvo cuatro galardones en la ceremonia de este jueves, mientras que Rosalía, autora del álbum LUX, recibió tres. Sin embargo, su presencia y reconocimiento, asegura Party, no reflejan la realidad de la escena musical en su conjunto.
“Hay un ‘efecto superestrella’ muy marcado: una vez que una mujer logra derribar la barrera de entrada al chart, suele concentrar un éxito masivo a la cabeza del ranking. Sin embargo, la brecha estructural real está en el cuello de botella de acceso: ingresar a las listas sigue siendo una carrera con barreras desproporcionadas para las artistas mujeres” – Daniel Party, académico UC.
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“Es un error analizar la brecha de género mirando solo el éxito de figuras excepcionales como, por ejemplo, Karol G. Hay un ‘efecto superestrella’ muy marcado: una vez que una mujer logra derribar la barrera de entrada al chart, suele concentrar un éxito masivo a la cabeza del ranking. Sin embargo, la brecha estructural real está en el cuello de botella de acceso: ingresar a las listas sigue siendo una carrera con barreras desproporcionadas para las artistas mujeres”, señaló Daniel Party.
La desigualdad de género en estas premiaciones no responde a un fenómeno casual. Según los expertos, las cifras se consolidan como el síntoma visible de una brecha histórica en la escucha vía streaming, la difusión radial y el consumo de géneros musicales con predominancia masculina.
